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- Museums and the Art Reforms of the First Portuguese Republic (1910ā1926)Publication . BaiĆ£o, JoanaThis volume introduces a global perspective to Portuguese art history encompassing three centuries, from the eighteenth to the twentieth century. It aims to analyse the histories of objects, museums, exhibitions, and collections in Portugal and the Portuguese-speaking world between the beginning of the eighteenth century and the late twentieth century, after the fall of the Estado Novo (New State) dictatorship in 1974 and the dismantling of the scattered remains of the Portuguese colonial empire in 1975. This was also the historical period that witnessed the development and proliferation of different collecting and displaying practices throughout the world. The aim of this volume is, hence, twofold: to understand the ways in which objects, collections, exhibitions, and cultural institutions contributed to shape Portuguese culture and identity, and to set the Portuguese case against a global, transnational, and transcolonial context and to present it as a reference for similar studies concerned with other national and colonial contexts.
- Artistas portugueses em trĆ¢nsito: bolsas de viagem e de estudo no estrangeiro, 1918-1939Publication . BaiĆ£o, JoanaConsideradas um elemento fundamental na formaĆ§Ć£o dos artistas, as viagens e estadias no estrangeiro foram promovidas pelas instituiƧƵes artĆsticas portuguesas atravĆ©s de bolsas de viagem e de estudo. Neste artigo sistematiza-se pela primeira vez a informaĆ§Ć£o relativa Ć atribuiĆ§Ć£o oficial destas bolsas, entre 1918 e 1939. Esta cronologia abarca importantes transformaƧƵes na vida polĆtico-cultural do paĆs ā fim da Primeira RepĆŗblica, Ditadura Militar, Estado Novo ā, que por sua vez tiveram consequĆŖncias no enquadramento e aĆ§Ć£o dos organismos sucessivamente responsĆ”veis pela gestĆ£o dos subsĆdios artĆsticos (Conselhos de Arte e Arqueologia, Junta de EducaĆ§Ć£o Nacional, Instituto para a Alta Cultura). Fundamentando-se na anĆ”lise do enquadramento legislativo e interpretaĆ§Ć£o das resoluƧƵes dos organismos decisores, e referenciando alguns casos concretos da sua aplicaĆ§Ć£o, este texto visa contribuir para a reflexĆ£o sobre a aĆ§Ć£o das instituiƧƵes oficiais portuguesas no fomento da formaĆ§Ć£o e especializaĆ§Ć£o artĆstica no estrangeiro.
- Novos caminhos da figuraĆ§Ć£o: a migraĆ§Ć£o dos artistas portugueses para Londres e Paris no pĆ³s-guerraPublication . BaiĆ£o, Joana; Oliveira, LeonorEste artigo cruza duas investigaƧƵes centradas nos percursos internacionais dos artistas portugueses e as suas experiĆŖncias criativas em Londres e Paris. Partindo do contexto portuguĆŖs e dos novos desafios artĆsticos no perĆodo apĆ³s a Segunda Guerra Mundial, o texto explora os distintos contributos dos artistas em Londres e Paris para a formulaĆ§Ć£o de uma nova corrente estĆ©tica, a nova-figuraĆ§Ć£o, e para a abordagem da contemporaneidade, quer do ponto de vista polĆtico, quer do ponto de vista da nova cultura de massas e de consumo. Neste artigo, Ć© dada ainda particular atenĆ§Ć£o Ć receĆ§Ć£o pela crĆtica portuguesa do trabalho destes artistas, que foi interpretado como sendo especificamente portuguĆŖs, resultando de movimentos criativos anteriores e do ambiente polĆtico, econĆ³mico e social do paĆs. Esta ānacionalizaĆ§Ć£oā da nova-figuraĆ§Ć£o Ć© confrontada, neste estudo, com a abordagem crĆtica por parte dos artistas portugueses relativamente Ć s novas correntes artĆsticas internacionais, como o ārealismo modernoā, a pop art e o nouveau rĆ©alisme. PropƵe-se, ainda, que estes artistas migrantes delinearam no contexto internacional, linhas de trabalho que complexificaram o panorama artĆstico europeu ao colocar em diĆ”logo uma realidade especĆfica, marcada pelo totalitarismo e repressĆ£o, e novas formas de expressĆ£o.
- Artistsā legacies. Preservation, study, dissemination, institutionalization: conference proceedingsPublication . BaiĆ£o, JoanaE-book resultante do encontro internacional com o mesmo nome, decorrido em maio de 2021 e organizado pela FASVS em colaboraĆ§Ć£o com o IHA/NOVA FCSH, o LaboratĆ³rio de Artes na Montanha-GraƧa Morais / Instituto PolitĆ©cnico de BraganƧa, e o Atelier-Museu JĆŗlio Pomar / EGEAC. Este volume reĆŗne os textos de dezassete comunicaƧƵes em que sĆ£o abordadas, atravĆ©s da anĆ”lise de estudos de caso ou reflexƵes mais generalizadas, diversas questƵes ligadas aos processos de gestĆ£o ativa de legados artĆsticos: a mediaĆ§Ć£o com os artistas ou os seus representantes; as especificidades jurĆdicas nos processos de receĆ§Ć£o e institucionalizaĆ§Ć£o de obras de arte e documentos; a sua catalogaĆ§Ć£o e arquivamento; a elaboraĆ§Ć£o de catĆ”logos raisonnĆ©s; as estratĆ©gias de estudo e disseminaĆ§Ć£o necessĆ”rias para que esses legados se mantenham vivos (aƧƵes acadĆ©micas e curatoriais).
- LaboratĆ³rio de Artes na Montanha ā GraƧa Morais: um projeto em construĆ§Ć£oPublication . Meireles, AntĆ³nio; BaiĆ£o, JoanaA pintora portuguesa GraƧa Morais (n. 1948) partiu de uma pequena aldeia transmontana, o Vieiro, para o mundo e encontrando o que no mundo Ć© comum ao Vieiro, trabalhou tambĆ©m o que lhe Ć© distinto e, no que Ć© a prorrogativa da arte e da ciĆŖncia, descobriu e criou novos mundos. A sua obra, resultante de mais de 40 anos de atividade, tem a virtude de estabelecer uma relaĆ§Ć£o que une o local ao global e o global ao local numa dinĆ¢mica que envolve o observador e o questiona. Partindo da obra tutelar da pintora GraƧa Morais, o Instituto PolitĆ©cnico de BraganƧa criou em 2018 o LaboratĆ³rio de Artes na Montanha ā GraƧa Morais, estrutura de investigaĆ§Ć£o resultante de uma parceria estratĆ©gica com a CĆ¢mara Municipal de BraganƧa/Centro de Arte ContemporĆ¢nea GraƧa Morais, o Instituto de HistĆ³ria da Arte da Faculdade de CiĆŖncias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa, a FundaĆ§Ć£o para a CiĆŖncia e a Tecnologia, e a prĆ³pria pintora. Neste breve artigo fazemos o enquadramento deste novo projeto que, unindo arte e ciĆŖncia, visa potenciar a atividade formativa, promover a criaĆ§Ć£o artĆstica e dinamizar processos de documentaĆ§Ć£o, investigaĆ§Ć£o e disseminaĆ§Ć£o de resultados, contribuindo para tornar BraganƧa e o territĆ³rio envolvente em novas referĆŖncias de descentralizaĆ§Ć£o cientĆfica e cultural e, simultaneamente, uma plataforma de contacto com todo o mundo.
- Territorialidades identitarias en la pintura de GraƧa MoraisPublication . BaiĆ£o, JoanaEl universo pictĆ³rico de la pintora portuguesa GraƧa Morais (n. 1948) se construye a partir de una mirada meditativa sobre el ser humano y su condiciĆ³n en el mundo. En este proceso, la territorialidad constituye un elemento de identificaciĆ³n y de identidad fundamental, ya sea una territorialidad fĆsica, relacionada con la conexiĆ³n de la pintora con los lugares que habita o visita, ya sea una territorialidad intangible, vinculada a los recuerdos e historias que alimentan su imaginaciĆ³n. En este artĆculo se evocan tres fases de la producciĆ³n de GraƧa Morais, correspondientes a investigaciones en diferentes espacios geogrĆ”ficos (Vieiro, Cabo Verde, Sines) y que se aproximan metodolĆ³gicamente a los procesos de observaciĆ³n y recolecciĆ³n antropolĆ³gica, que la artista adapta creativamente para cuestionar todo lo que la rodea. Veremos cĆ³mo su obra se desarrolla en una continua expansiĆ³n territorial e identitaria, que parte de su pueblo natal en TrĆ”s-os-Montes y se complementa con sus experiencias de movimiento y descubrimiento del mundo.
- Iconografias de violĆŖncia e esperanƧa: a PietĆ na obra de GraƧa MoraisPublication . BaiĆ£o, JoanaRepresentaĆ§Ć£o da Virgem Maria segurando ao colo o corpo martirizado de seu flho, Jesus Cristo, a PietĆ Ć© um motivo icĆ³nico da cultura cristĆ£. Ao colocar no centro a representaĆ§Ć£o da dor de uma mĆ£e perante a exposiĆ§Ć£o do seu filho Ć violĆŖncia e Ć morte, esta iconografia popularizou-se para lĆ” de um sentido religioso, sendo continuamente revisitada por artistas atĆ© aos nossos dias. Neste artigo Ć© abordada a presenƧa da PietĆ na obra de GraƧa Morais em diferentes fases de produĆ§Ć£o, desde o inĆcio da dĆ©cada de 1980 atĆ© Ć atualidade. SĆ£o elencadas as inĆŗmeras formalizaƧƵes que o tema assume na obra da pintora, associadas Ć referenciaĆ§Ć£o de experiĆŖncias individuais traumĆ”ticas e Ć manifestaĆ§Ć£o das suas inquietaƧƵes quotidianas face aos dramas e esperanƧas da condiĆ§Ć£o humana num mundo marcado pela violĆŖncia.
- Do retrato e auto-retrato na obra de GraƧa MoraisPublication . BaiĆ£o, JoanaElemento persistente nas pesquisas e reflexƵes plĆ”sticas de GraƧa Morais, o retrato surgiu na sua produĆ§Ć£o logo em fase inicial do seu percurso, sofrendo considerĆ”veis evoluƧƵes ao longo dos quase 50 anos da sua carreira. Neste artigo sinalizam-se algumas etapas da produĆ§Ć£o retratĆstica da pintora, considerando dois eixos de abordagem: 1) relacionando-as com algumas das problemĆ”ticas inerentes a este gĆ©nero pictĆ³rico (a qualidade de similitude entre o modelo e a sua representaĆ§Ć£o; a capacidade de representaĆ§Ć£o de aspetos para lĆ” do indivĆduo retratado; a relaĆ§Ć£o entre o rosto e a mĆ”scara); 2) verificando como a abordagem ao retrato foi fundamental para a definiĆ§Ć£o das bases de um vocabulĆ”rio plĆ”stico pessoal e, simultaneamente, para a definiĆ§Ć£o de um processo de trabalho marcado pela observaĆ§Ć£o direta e pela apropriaĆ§Ć£o de imagens prĆ©-existentes, prĆ³prias ou externas, a partir das quais GraƧa Morais constrĆ³i narrativas e questiona a humanidade e a sua prĆ³pria identidade. Palavras-chave: GraƧa Morais; retrato; auto-retrato; mĆ”scara; identidade.
- CatĆ”logo: GraƧa Morais e JosĆ© Saramago. A arte de pensar "O Ano de 1993"Publication . Baltrush, Burghard; BaiĆ£o, JoanaEsta mostra, organizada por ocasiĆ£o da comemoraĆ§Ć£o do centenĆ”rio do nascimento de JosĆ© Saramago (1922-2010), aborda a amizade e o fĆ©rtil encontro entre o escritor e a pintora GraƧa Morais (n. 1948), testemunhados pelos trabalhos expostos, pela primeira vez, em reproduƧƵes de grande qualidade: 9 dos 10 desenhos concebidos pela artista para a segunda ediĆ§Ć£o, hĆ” muito esgotada, do livro O Ano de 1993 (1987); e o retrato do escritor, inĆ©dito, executado algum tempo apĆ³s o seu falecimento. O pĆŗblico Ć© recebido pelo rosto sereno, pensativo e interpelador de JosĆ© Saramago, eternizado por GraƧa Morais num retrato marcado pela estruturaĆ§Ć£o das feiƧƵes atravĆ©s de vigorosas pinceladas e manchas de suaves contrastes cromĆ”ticos. Esta obra constitui o exemplo de uma prĆ”tica retratĆstica que se pauta pelo compromisso entre o registo das qualidades fisionĆ³micas do indivĆduo retratado, e a captaĆ§Ć£o de impressƵes mais subjetivas que remetem para aspetos psicolĆ³gicos individuais, mas que permitem refletir, de um modo mais genĆ©rico, sobre a natureza humana. Nascida num pequeno povoado do interior nordeste de Portugal, GraƧa Morais formou-se em Pintura no Porto, passou por Paris, e acabou por se sediar em Lisboa na dĆ©cada de 1980, porĆ©m sempre mantendo um vĆnculo profundo com a sua aldeia. O seu universo pictĆ³rico reflete estas dinĆ¢micas, desde logo atravĆ©s de uma consciente reivindicaĆ§Ć£o das suas origens, formalizada atravĆ©s de referĆŖncias diretas Ć sua terra e Ć s suas gentes, um mundo de mulheres e de homens que soube abordar a partir de dentro. Por outro lado, hĆ” na sua obra um sentido universal que transcende estas evocaƧƵes matriciais e locais, relacionado com as ancoragens da pintora Ć histĆ³ria da arte e Ć literatura, com os estĆmulos que recebe de acontecimentos mais globais, e com as suas motivaƧƵes e reflexƵes mais Ćntimas.
- Dos caminhos pictĆ³ricos de GraƧa Morais. A mulher, as mulheresPublication . BaiĆ£o, JoanaNa produĆ§Ć£o de GraƧa Morais (n. 1948) destaca-se a sua abordagem desassombrada ao universo feminino. Num plano mais prĆ³ximo ao das suas vivĆŖncias com o mundo rural, verifica-se uma evocaĆ§Ć£o direta Ć s mulheres que sempre a rodearam e que estruturaram a sua identidade: as camponesas transmontanas que, para a pintora, representam uma forƧa motriz ancestral, guardiĆ£s e perpetuadoras de saberes. Numa perspetiva mais universal, encontramos nas suas telas mulheres anĆ³nimas, por vezes metamorfoseadas, que representam todas as mulheres do mundo, personagens de dramĆ”ticas narrativas em torno do ser humano e das suas vivĆŖncias individuais e coletivas, desde o nascimento atĆ© Ć morte. Neste artigo sinalizo algumas das representaƧƵes (pictĆ³ricas e metafĆ³ricas) do feminino na obra de GraƧa Morais, desde o final da dĆ©cada de 1970 atĆ© aos nossos dias, refletindo sobre de que modo elas revelam uma consciĆŖncia da sua prĆ³pria condiĆ§Ć£o enquanto mulher e pintora, e analisando o seu enquadramento dentro de uma pesquisa artĆstica e identitĆ”ria pessoais e em evoluĆ§Ć£o permanente. Palavras-chave: GraƧa Morais; pintura; mulher; condiĆ§Ć£o feminina.