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- Projeto: Musicar + Paliar = Bem-EstarPublication . Alves, Vasco; Gomes, Maria José; Galvão, Ana Maria; Baptista, GoreteO projeto tem por objetivo, promover a colaboração institucional no desenvolvimento de práticas comunitárias, o bem-estar dos doentes, família e profissionais, experiências de aprendizagem significativas fora do contexto educativo formal. Método, estudo exploratório, implementação de projeto num contexto sócio regional em matéria de “Música em Cuidados Paliativos”, metodologia de investigação-ação. A ação, decorrente de um protocolo de cooperação estabelecido entre uma instituição de ensino superior e uma unidade local de saúde, desenvolvido por estudantes de um curso superior de Música numa unidade de Cuidados Paliativos. Resultados, sugerem de modo inequívoco que as atividades musicais performativas foram reconhecidas como sendo portadoras de benefícios mútuos, para a formação dos estudantes e para a humanização daquele ambiente hospitalar. Ficou evidenciado que os utentes, familiares e profissionais de saúde consideraram as iniciativas artísticas relacionadas a aspetos emocionais como a “Alegria” e “Prazer”. Corrobora-se a hipótese de que é necessário aproximar as práticas pedagógicas das realidades sociais, em particular no que respeita à formação dos estudantes ao nível de matérias como a consciência e a relação com a morte e com o cuidado de doentes em estado terminal, uma vez que se pode promover o bem-estar de todos os agentes envolvidos e da sociedade em geral. Conclusões, este tipo de iniciativas permite a deslocação da atenção dos envolvidos, ainda que temporária, para quadros emocionais positivos, o que poderá ajudar a atenuar os sentimentos negativos comummente associados a estes ambientes hospitalares. Este projeto constitui-se como exemplo que promove a consciência humanitária e a perceção social para redirecionar o entendimento e o diálogo social sobre questões relacionadas com o sofrimento e o fim de vida.
- A Morte Saiu à Rua: alla CordisPublication . Alves, VascoO presente trabalho consiste na partitura do arranjo musical da canção “A Morte Saiu à Rua”, da autoria de José Afonso, feito por encomenda do duo musical Cordis e por ocasião do Festival José Afonso, realizado em setembro de 2012 e promovido pelo Município de Coimbra – Portugal. A obra “A Morte Saiu à Rua – alla Cordis” é, portanto, um arranjo autorizado da autoria de Vasco Alves sobre a canção original de José Afonso, feito para o seguinte elenco instrumental: piano; guitarra portuguesa (de Coimbra); vozes e coro; acordeão; saxofone soprano; quarteto de cordas; violoncelo solo; contrabaixo e bateria. Esta obra estreou no Auditório do Conservatório de Coimbra, a propósito de supramencionado festival, teve cobertura radiográfica a cargo da Rádio Difusão Portuguesa – Antena 2 e contou com a participação dos seguintes músicos: Paulo Figueiredo (piano); Bruno Costa (guitarra de Coimbra), Luís Formiga (bateria), Luís Oliveira (contrabaixo), João Gentil (acordeão), Vasco Alves (violoncelo solo), Edjam (saxofone soprano), Nuno Silva (voz/coro); Quarteto de Cordas da Orquestra Clássica do Centro, Ana Sofia Varela (voz/coro), Sofia Vitória (voz/coro); Cuca Roseta (voz/coro).
- Educação: pensadores ao longo da história: Carl OrffPublication . Cunha, João Cristiano; Alves, VascoA proposta pedagógica Orff-Schulwerk assenta na arGculação de diversas formas de expressão arJsGca. Linguagem, música e movimento são a “pedra de toque” desta abordagem; a triangulação destes elementos visa o desenvolvimento holísGco do ser humano, dotando-o de capacidades não só musicais como também de competências afetas à formação geral do indivíduo (Orff, 1963). A Orff-Schulwerk pressupõe que todas os seres humanos têm apGdão natural para a música; assim, o ponto de parGda para a vivência musical é o próprio corpo humano, a parGr do qual se desenrola um processo de experimentação onde a criaGvidade e a improvisação são valorizadas.
- A música antiga e as opções de concepção interpretativa atuais na perspectiva do violonceloPublication . Alves, VascoEm cerca de 500 anos de história, nunca antes a afirmação do Violoncelo na esfera da música erudita se fizera com tanta abundância de concepções técnicas e interpretativas como no século XX. Neste palco actuaram, de um lado, aqueles que defenderam uma abordagem interpretativa moderna, e do outro os que se valeram de uma abordagem interpretativa purista face ao repertório da música antiga. Actualmente, interpretar uma obra musical do período do Barroco implica a tomada de decisões muito difíceis. A controvérsia gerada em torno das concepções interpretativas do repertório musical antigo, parece ter hoje alguns exemplos de convergência. Fala-se na proximidade entre dois mundos, em não ignorar o contributo prestado pelo movimento de música antiga, não obstante os avanços em termos de recursos técnicos e expressivos ao dispor do violoncelista contemporâneo. É pela compreensão deste enredo, pela proximidade à praxis de violoncelistas de renome, pela reflexão teórica sustida nos seus próprios testemunhos, e pela identificação de factores intrínsecos à problemática, que a presente comunicação visa dar pistas no sentido de um esclarecimento maior, que possa estar à altura de estimular novas perspectivas de concepção interpretativa que se apresentam para o violoncelista neste início do segundo milénio.
- Tu sabes bemPublication . Alves, VascoMusic/Lyrics by Vasco Alves © 2018 Performers: Vasco Alves (vocals/instrumental)
- A música antiga e as opções de concepção interpretativa actuais na perspectiva do violonceloPublication . Alves, VascoEm cerca de 500 anos de história, nunca antes a afirmação do Violoncelo na esfera da música erudita se fizera com tanta abundância de concepções técnicas e interpretativas como no século XX. Neste palco actuaram, de um lado, aqueles que defenderam uma abordagem interpretativa moderna, e do outro os que se valeram de uma abordagem interpretativa purista face ao repertório da música antiga. Actualmente, interpretar uma obra musical do período do Barroco implica a tomada de decisões muito difíceis. A controvérsia gerada em torno das concepções interpretativas do repertório musical antigo, parece ter hoje alguns exemplos de convergência. Fala-se na proximidade entre dois mundos, em não ignorar o contributo prestado pelo movimento de música antiga, não obstante os avanços em termos de recursos técnicos e expressivos ao dispor do violoncelista contemporâneo. É pela compreensão deste enredo, pela proximidade à praxis de violoncelistas de renome, pela reflexão teórica sustida nos seus próprios testemunhos, e pela identificação de factores intrínsecos à problemática, que a presente comunicação visa dar pistas no sentido de um esclarecimento maior, que possa estar à altura de estimular novas perspectivas de concepção interpretativa que se apresentam para o violoncelista neste início do segundo milénio.